写给亡妻催人泪下

苏轼为怀念亡妻王弗而作的词乙卯正月二十日夜记梦
十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，唯有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松岗。
这首词是苏轼为怀念亡妻王弗而作，是首悼亡词，王弗，四川眉山县人，乡贡进士王方之女，聪明沉静，知书达礼。十六岁嫁与十九岁的苏轼，夫妻恩爱，红袖添香，琴瑟和鸣。可惜天妒红颜，于治平二年卒于京师，归葬苏家四川祖坟。熙宁八年，苏轼因政见之争，外放密州，一日夜梦亡妻，作此词。
“十年生死两茫茫，不思量，自难忘。”词一开始直奔主题，点出夫妻死别的时间——十年。用词简洁、如话家常。十年，对于相爱的夫妻，心手相牵的情人，只不过是白云过隙，一瞬而已；对于一日不见如隔三秋的思念者来说，就是一个漫长的苦旅了，何况他们阴阳相隔，相见无期。生，指作者；死，指亡妻。作者之所以将生死并提，除点明题旨的作用之外，其目的还在于强调生者的悲思，生死两重天，两个世界。茫，茫然，迷茫，渺茫。茫茫，一无所知，看不清边际，也找不到头绪。“两”字，点明不光是自己思念，妻子也在思念，用在此处，则更让人读来心痛，悲从中来，让读者在不觉中，就走进了词人的精神世界，去体验作者丰富的感情空间。“不思量，自难忘”两句，看来平常，却发自胸臆，是真情的自然流露。不是“不思量” ，有句话说“日有所思，夜有所梦” 。梦境是现实的反应。正是因为难以忘怀，无计消除，不刻意去想，思念的意识却并没有断。“不”字更见想念之深。
“千里孤坟，无处话凄凉。”王弗卒后葬于苏氏四川祖坟，其时苏轼任职密州，远隔几千里，在当时的交通情况下，是一个漫漫的长途，作者又是官身不由己，不能时时去坟前祭拜，诉诉心中的酸甜苦辣，内心的悲呛更进一层。联系上句，作者用了十年、生死、千里这三个词，从时间、空间、阴阳相隔，描述了三个难以逾越的隔离，彻底的打碎了相见的现实，为下片的梦中相会埋下了伏笔，做了铺垫。
“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。”上面咱们已经分析了作者的三个难以逾越的隔离，即使这样，作者还是做了个假设，如果相逢了会怎么样呢？逝者已矣，当年如花的容颜仍旧在作者美好的记忆里。而生者经过了十年风霜雨雪的摧残，经历了十年宦海沉浮打击，无情的岁月，更改了词人的容颜，已不复当年的英俊美少年，而成了一个风尘满面，两鬓斑白的小老人了。这里似乎是写诗人的那种相逢不识的遗恨，其实不然，这儿更多的包含着诗人回首往事，无奈、辛酸的慨叹。坡翁虽然心胸开阔，但面对党羽之争，而远离朝堂，空有拳脚却无处施展，其实是很郁闷的，这在他其他的词里也经常体现出来。
“夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。”时间、空间可以阻挡，生死可以分隔，自由的思想是挡不住的，梦为思想插上了翅膀。作者在梦中回到了故乡，看，夫人仍旧在窗前对镜理妆，同从前每个快乐的日子一样。幸福的生活就是这样一个一个普通却又快乐的日子穿起来的！作者选取这样一个场景表现了昔日夫妻恩爱幸福的生活（读者也可以展开想象的翅膀，在心中描绘一下他们夫妻的幸福生活），也反衬出如今“无处话凄凉”的悲伤。
“相顾无言，惟有泪千行。” 这两句响应“千里孤坟”两句，虽是在梦中，如今得以“还乡” ，本该可以尽情地“话凄凉”了，然而，心中的酸甜苦辣、思念、委屈，千言万语一时涌上心头，却不知从哪里说起，只有任泪水涌流。这句词可以和“竟无语凝噎”相媲美，词写到这儿，真可谓含悲带泪，字字真情， “此时无声胜有声” 。评者也无言了！
“料得年年肠断处：明月夜，短松冈。”一首好的词，讲究上下贯通，前后呼应。这句是结句，呼应了千里孤坟句，把全词记梦和思妇的主旨贯穿起来，结的极妙。唐代开元年间，幽州衙将张某之妻孔氏死后，一日忽从冢中出，题诗赠张曰：“欲知肠断处，明月照松岗” 。（《本事诗•征异第五》）苏轼化用其意，本是自己思念亡妻，这儿偏写亡妻在冷月清辉映照下的凄凉处境，清冷的明月，小小的山冈，幽幽的松林，相象着那里就是妻子思念自己而痛断柔肠的地方。此典用得贴切，不着痕迹，把诗的意境提升了。作者在这儿有一次运用了上片的写作手法， “料得年年” ，不仅含有死者对生者的怀念，而且增加了生者对死者的怀念，由己及人，更衬托出生者对死者的思念之深，之痛。
总观全词，诗人用最简洁、最普通的语言，直抒胸臆，感情真挚。由于作者对亡妻怀有极其深厚的情感，所以写实情真，记梦意深；虚实相间，不着痕迹。诗人选用《江城子》词调写悼亡之作，恰如其分。《江城子》词调，凡是有韵脚的地方，皆为平声，三、五、七言间用、迭用，由于句式参差，虽明白如话，却颇有韵律，更显词意醇厚，使人倍感沉痛，读后有一种回味无穷的感受。这首词将梦境与现实交融而为一体，既是悼亡，也是伤时，把哀思与自叹相融，情真意切，读之催人泪下。鲁迅说过，长歌当哭，是须在痛定之后，苏门六君子之一的陈师道也曾用“有声当彻天，有泪当彻泉”评赞此词。读此词，悲无可名状，如闻作者锥心裂肺的恸哭之声
朱自清写给亡妻武钟谦的信，为何看了让人心酸？说起朱自清，我们最为熟悉的应该是那篇名为《背影》的散文，篇幅不长但是情真意切，也再次印证了可怜天下父母心这句话。但是在朱自清的人生道路上，对他帮助和支持最多的除了他的老父亲还有他的亡妻武钟谦。武钟谦在18岁那年就按照双方家长的安排嫁给了朱自清，可惜由于婚后朱自清一直钻研学术，无暇照拂家中妻儿，所以在长年操持家务的压力之下，武钟谦的身子就被拖垮了，在她31岁的时候病重，从此撒手人寰了。

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发妻去世三年后，朱自清就为其写下了一封悼亡信。这封信透过朱自清的口吻，让我们看到了一个好妻子和好母亲的坚强与担当，她无私为丈夫和家庭以及孩子付出的精神令人甚是感动，也觉得有几分心酸。
【写给亡妻催人泪下】 她虽然不能在事业上直接帮助朱自清，但是把家里打理得很好。武钟谦也算是名门望族出身，从小过的都是十指不沾阳春水的日子。可是在嫁给朱自清之后，她就得开始学习做各种脏活累活，包括日常的洗衣做饭，再到后来有了孩子还要加上照顾小宝宝。一个平日娇生惯养的大户人家的小姐，怎么可能那么容易适应这样的生活。但是武钟谦深爱朱自清，加上她性格温婉贤淑，所以她也不怕吃苦劳累，一心只希望丈夫孩子过得好。
和朱自清成婚的十几年间，她为他们的孩子操碎了心。生头胎的时候，武钟谦月子都没有坐稳就下床干活，从此落下了病根。但是即便她的身体越来越虚弱，她还是尽一切努力把每个孩子照顾得很周到。生下第六个孩子的时候，她自己没办法给孩子喂奶，就请人来照顾。可是晚上睡觉的时候她总是不放心，一听到房间里有哭声就立马跑过去。可以说，她这短暂的一生有大半的时间和精力都花在了这群孩子身上，以致于她都无暇顾及自己的身体状况。
虽然他们的婚姻和两家父母包办的，但是婚后生活还是很幸福的。最重要的是武钟谦对家庭和丈夫付出了太多太多，而且她从未有过怨言。所以这封悼亡信让人看了更为心酸。
纳兰性德悼念亡妻的诗有什么异同点？纳兰性德最痴情的六句词，抒写对妻子的思念，哀婉动人，催人泪下！
1、唱罢秋坟愁未歇，春丛认取双栖蝶。
这句出自《蝶恋花·辛苦最怜天上月》，是纳兰对亡妻的倾诉，表达了自己的一片痴心：在妻子坟前他悲歌当哭，纵使唱罢了挽歌，内心的愁绪也无法排解，甚至还想要和妻子的亡魂双双化作蝴蝶，在花丛中自由飞舞，永不分离。
2、忆来何事最销魂，第一折枝花样画罗裙。
这句出自《虞美人·曲阑深处重相见》，是卢氏去世多年后，纳兰思念爱妻之作，回忆起夫妻当年那些快乐的时光，最让他记忆深刻的，就是妻子那堪称第一的绘有折枝图样的彩色的罗裙，真是含婉动人，情真意切。
3、背灯和月就花阴，已是十年踪迹十年心。
这一句出自《虞美人·银床淅沥青梧老》，是写在纳兰和妻子相识十周年，意思是十年前初相见时的情状还历历在目，但如今你已经离开多年了，时光流逝，岁月无情，埋藏在心里的那份情感历久旎新弥新，难以忘怀。
4、待结个、他生知己。还怕两人俱薄命，再缘悭、剩月零风里。
这一句出自《金缕曲·亡妇忌日有感》，是纳兰在卢氏去世三周年祭日所写的一首词，他在妻子的坟前本想祈祷上天能让两人来世再续前缘，可又怕真有来世，两人仍然无法长相厮守，读到这里，怎能不让人潸然泪下。
5、凭仗丹青重省识，盈盈，一片伤心画不成。
这一句出自《南乡子·为亡妇题照》，卢氏去世后纳兰一直念念不忘，但夫妻已经是阴阳相隔无法相见，于是纳兰便想着用笔墨把妻子的容貌画出来，然而因伤心过度泪如雨下，泪水将墨汁打乱，始终无法将妻子的容貌画成。
6、为伊判作梦中人，索向画图清夜唤真真。
这一句出自《虞美人·春情只到梨花薄》，意思是为了妻子他甘心做一个梦中人，整天对着她的画像呼唤，希望能以至诚来打动妻子，让她能像“真真”那样从画中走出来和自己相见。“清夜唤真真”出自一个典故，说有一个书生，迷上画屏中的女子，奈何画中人无法来到世上，他只能痴痴的呼唤，后得一高人指点，唤百日后，灌以百家彩灰酒，画中女子“真真”就出现在眼前了。

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