江畔独步寻花古诗黄师塔前江水东

古诗江畔独步寻花杜甫的《江畔独步寻花》共七首，成一个体系，同时每首诗又自成章法。原文如下：

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江畔独步寻花（其一）
江上被花恼不彻，无处告诉只颠狂。
走觅南邻爱酒伴，经旬出饮独空床。
江畔独步寻花（其二）
稠花乱蕊畏江滨，行步欹危实怕春。
诗酒尚堪驱使在，未须料理白头人。
江畔独步寻花（其三）
江深竹静两三家，多事红花映白花。
报答春光知有处，应须美酒送生涯。
江畔独步寻花（其四）
东望少城花满烟，百花高楼更可怜。
谁能载酒开金盏，唤取佳人舞绣筵。
江畔独步寻花（其五）
黄师塔前江水东，春光懒困倚微风。
桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红。
江畔独步寻花（其六）
黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。
留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。
江畔独步寻花（其七）
不是爱花即肯死，只恐花尽老相催。
繁枝容易纷纷落，嫩叶商量细细开。
【拓展资料】：
1.背景：这组诗，第一首写独步寻花的原因从恼花写起，颇为突兀，见出手不凡。第二首写行至江滨见繁花之多，忽曰怕春，语极奇异，实际上是反语见意。第三首写某些人家的花，红白耀眼，应接不暇。第四首则写遥望少城之花，想象其花之盛与人之乐。第五首写黄师塔前之桃花，第六首写黄四娘家尽是花，第七首总结赏花、爱花、惜花。这组诗脉络清楚，层次井然，是一幅独步寻花图。它表现了杜甫对花的惜爱、在美好生活中的留连和对关好事物常在的希望。
2.赏析：这组诗，每首都紧扣着寻花题意来写，每首都有花。第一首起句的“江上被花恼不彻”和末首的“不是看花即欲死”遥相呼应，真如常山蛇，扣首则尾应，扣尾则首应，而其中各首都抓绘着赏花、看花，贯串到底。
（1）第一首：“江上被花恼不彻”，花恼人，实际上是花惹人爱。花在江上，花影媚水，水光花色，更是可爱。“颠狂”两字把爱花的情态刻画得淋漓尽致。于是诗人觅伴赏花，“走觅南邻爱酒伴” 。可知杜甫是找他的邻居一同赏花的。“经旬出饮独空床”，明写这位爱酒伴是出饮，但他该也是独自赏花去了。这“无处告诉只颠狂”写的是两个人的事——他们都到江畔独步寻花去了。也可能寻花的还有更多的人，谁都爱美。
（2）第二首：“稠花乱蕊畏江滨”，是承第一首“江上被花恼不彻”而来的。江上的花是纷繁的花和杂乱的蕊左右包围着江的两边，浣花溪一片花海。第一首头一句说“江上被花恼不彻”，而这首第二句则说“行步欹危实怕春” 。王嗣奭在《杜臆》把颠狂的形态和心理都讲得比较透辟。花之醉人如此，接着写驱使诗酒，“未须料理自头人” 。这是写花之魅力，花添诗情酒意，花使青春长在。这是寓有哲理，也合乎情理的。
（3）第三首：“江深竹静两三家，多事红花映白花。”这两句又是承二首句“稠花乱蕊畏江滨”而来，把大的范围缩到小的范围——两三家。范围缩小了，花却繁忙起来了。诗的起句是写静态，红花白花也平常。而加“多事”两字，顿觉热闹非常。“多事”又是从前面花恼人而生发来的，其奇妙处也是前后辉映。末二句抒情，把春光拟人化。“报答春光知有处，应须美酒送生涯。”似乎有所妙悟，也似有所解脱，但其深情，仍该是爱花。
（4）第四首：“东望少城花满烟，百花高楼更可怜。”组诗又宕开一层，写洗花溪边的繁花缤纷，这是村居所见之花；作者这时又想象成都少城之花，“百花高楼更可怜” 。这句和他后来写的“花近高楼伤客心”，两句前半截极相似，而后三字哀乐迥异。“更可怜”即多可爱的意思。遥看少城之花，本是烟雾迷惘的烟花，但不曰烟花，而曰花满烟，真如《杜臆》所云“化腐为新”了。
（5）第五首： “黄师塔前江水东”，写具体的地点。“春光懒困倚微风”则写自己的倦态，春暖人易懒倦，所以倚风小息。但这为的是更好地看花，看那“桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红” 。这里叠用爱字，爱深红，爱浅红，爱这爱那，应接不暇，但又是紧跟着“开无主”三字来的。“开无主”就是自由自在地开，尽量地开，大开特开，所以下句承接起来更显出绚烂绮丽，诗也如锦似绣。
（6）第六首写寻花到了黄四娘家。这首诗记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触，描写草堂周围烂漫的春光，表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。春花之美、人与自然的亲切和谐，都跃然纸上。首句点明寻花的地点，是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗，生活情趣较浓，颇有民歌味。次句“千朵万朵”，是上句“满”字的具体化。
【江畔独步寻花古诗黄师塔前江水东】（7）最后一首：“不是爱花即欲死” 。痛快干脆，毫不藏伏。杜甫惯于一拚到底，常用狠语，如“语不惊人死不休”，即是如此。他又写道：“只恐花尽老相催。”怕的是花谢人老。下两句则是写景，写花枝之易落，花蕊的慢开，景中寓借花之深情，以对句出之，更是加倍写法，而又密不透风，情深语细。
江畔独步寻花其五意思《江畔独步寻花·其五》的意思：黄师塔前的江水向东流淌，春天的阳光让人懒散困倦，只想倚着微风小憩。一株没有主人的桃花开得十分旺盛，究竟是爱深红还是更爱浅红呢？
《江畔独步寻花·其五》
杜甫〔唐代〕
黄师塔前江水东，春光懒困倚微风。
桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红？
注释
江畔：指成都锦江之滨。
独步：独自散步。
塔：墓地。
一簇：一丛，无主--没有主人。
赏析
全诗写诗人到黄师塔前看花。首句“黄师塔前江水东”，写具体的地点。第二句“春光懒困倚微风”则写自己的倦态。三四句“桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红”叠用爱字，表示诗人应接不暇，更显出桃花的绚烂绮丽，诗也如锦似绣。
创作背景
《江畔独步寻花七绝句》作于杜甫定居成都草堂之后，公元761年(唐肃宗上元二年)或公元762年(唐代宗宝应元年)春。上元元年(760年)杜甫在西郊浣花溪畔建成草堂，第二年春暖花开时节，他独自在锦江江畔散步赏花，创作了这几首诗。
阅读《江畔独步寻花其五》这首诗主要运用了那些表达手法？全诗运用动静结合、视觉听觉结合的方法进行赏析。小路上花团锦簇，花下的枝条被压得垂下来，花瓣之上是流连忘返的彩蝶与恰恰鸣叫的黄莺，它们活泼自在的神态，能给人一种轻松愉悦的感觉。在花旁的小路上，“恰恰”这种极富韵律的字眼，使得全幅明丽纷繁的画面充满了动感，也使得诗歌有着更明快、更流利的节奏。从这段文字看，赏析者好像认为，诗人这首诗是在渲染春天的美好景色，写了“黄四娘家”的小路，又写了“千朵万朵”的鲜花；写了“流连忘返的彩蝶”，还写了“恰恰鸣叫的黄莺” 。总之，写的是美好春天的各种事物。至于诗人写这首诗的用意何在，主旨是什么，赏析者似乎并未涉及。扩展资料这首诗，除运用了拟人与侧面描写的手法外，还运用了对偶、叠词、互文等修辞格。如，第三句的“留连戏蝶时时舞”与第四句的“自在娇莺恰恰啼”，就是非常巧妙的对偶；其中“时时”与“恰恰”，都是叠词，非常贴切地反映出蝴蝶不停地翩翩起舞的欢乐，十分感人地写出了黄莺动听的鸣声。如果仔细琢磨，就可以发现，这两句诗中，还暗用了互文的方法：你看，说蝴蝶在“留连”，其实暗中告诉读者，黄莺也在“留连”，否则它为什么不住地“恰恰”啼叫呢？同样，说黄莺“自在”，其实也悄悄地告诉我们，蝴蝶也很“自在”，不然，它为什么要“时时”起舞呢？
江畔独步寻花黄寺塔前江水东.古诗的意思?《江畔独步寻花》是诗人杜甫所作的一组绝句诗,共七首.写的都是在一个春光明媚的日子,诗人独自漫步成都锦江江畔,欣赏春天花枝繁茂、蝶舞莺歌的动人景象.
其五：黄师塔前江水东,春光懒困倚微风.
桃花一簇开无主,可爱深红爱浅红.
译文：黄师墓地前的锦江水向东流去,因为春光融融,春风和煦,使人感到有些懒困.忽然看到一丛盛开的无主桃花美极了,却使人不知爱深红的好,还是爱浅红的好.