关于暮春的古诗词精选莫怨春归早花余几点红

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【关于暮春的古诗词精选莫怨春归早花余几点红】本文简单介绍关于暮春的古诗词精选，以及莫怨春归早花余几点红的详情，跟着小编一起来看看吧。
关于暮春的古诗词精选【 #能力训练#导语】春，万紫千红，谁人不喜欢？但美好的春光总是那么短暂，尚未细细体会，转眼又将离人而去，争奇斗艳的似锦繁花也将随之远逝，且看唐诗宋词中的暮春。下面是考网分享的关于暮春的古诗词精选。欢迎阅读参考！

【篇一】关于暮春的古诗词精选

暮春

朝代：唐朝|作者：杜甫

卧病拥塞在峡中，潇湘洞庭虚映空。

楚天不断四时雨，巫峡常吹千里风。

沙上草阁柳新暗，城边野池莲欲红。

暮春鸳鹭立洲渚，挟子翻飞还一丛。

杜甫简介

杜甫（712－770），字子美，汉族，唐朝河南巩县（今河南郑州巩义市）人，自号少陵野老，唐代伟大的现实主义诗人，与李白合称“李杜” 。为了与另两位诗人李商隐与杜牧即“小李杜”区别，杜甫与李白又合称“大李杜”，杜甫也常被称为“老杜” 。杜甫在中国古典诗歌中的影响非常深远，被后人称为“诗圣”，他的诗被称为“诗史” 。后世称其杜拾遗、杜工部，也称他杜少陵、杜草堂。

【篇二】关于暮春的古诗词精选

满江红·暮春

词牌名：满江红|朝代：宋朝|作者：辛弃疾

家住江南，又过了、清明寒食。花径里、一番风雨，一番狼籍。红粉暗随流水去，园林渐觉清阴密。算年年、落尽刺桐花，寒无力。

庭院静，空相忆。无说处，闲愁极。怕流莺乳燕，得知消息。尺素始今何处也，彩云依旧无踪迹。谩教人、羞去上层楼，平芜碧。

古诗简介

《满江红·暮春》是南宋爱国词人辛弃疾所作，意境优美，感情真挚，实为佳作。此词是一首十分委婉缠绵的伤春相思词，上片写江南暮春景色，下片由此兴起怀人之感。江南暮春，年年景色依旧，而当年此时与所思之人离别，至今踪迹杳然，所以由睹景而思人，再由思也枉然而闲愁满腹，最后很想登楼远望，但所思之人既已不能归来，则登楼也只能看到一片平芜，不见伊人的倩影。抒发了一个女子暮春时节对远行情人的怀念之情。

翻译/译文

我的家住在江南，又过了一次清明寒食节日。一场风雨过后，在花丛中的路上，一片散乱的落花。落下来的红花，静静地随着流水走了。园林里渐渐地觉得清绿的树叶茂密了。我计算了一下：年年刺桐花落尽的时候，寒天的力量一点也没有了。

庭院寂静，我在空空地想着她。我为国而愁的太利害了，但没有地方说，因为那些流莺乳燕太可怕了，如果她们知道了这个消息，又要陷害我。如今也不知道书信在哪里，我想念的朋友仍然没有踪迹。空教我上楼去瞭望。我到楼上去的次数太多了，实在没有脸面再上去了。即使是到了楼上也看不到我想念的人，只看见楼外的原野上一片碧绿的庄稼。

【篇三】关于暮春的古诗词精选

暮春浐水送别

朝代：唐朝|作者：韩琮

绿暗红稀出凤城，暮云楼阁古今情。

行人莫听官前水，流尽年光是此声。

古诗简介

《暮春浐水送别》是唐代诗人韩琮创作的一首七绝。这首诗描写了暮春季节帝城傍晚的寂寥景象，表现了浓重的沧桑之感和凄凉的年命之悲。这种衰飒情调，是中唐日趋没落的政治形势的反映

翻译/译文

绿叶繁密春花稀少的时节离开京城，暮云低垂楼阁高耸蕴涵着古今幽情。

远行之人千万不要听那宫前的流水，送走人世间悠悠岁月的正是这水声。

【篇四】关于暮春的古诗词精选

暮春即事

朝代：宋朝|作者：叶采

双双瓦雀行书案，点点杨花入砚池。

闲坐小窗读周易，不知春去几多时。

古诗简介

这首《暮春即事》是宋代学者叶采的诗作，是写古时的读书人，一心埋头书案，浸沉在书中的那种专注精神。一、二句表现书房的宁静，三、四句表明自己专心读书，因此，春天过去了许久，也不知道，只是在瓦雀影动、杨花入砚的惊扰中，才晓得已是暮春时节。语言平易，景物生动贴切，开头两句对仗得也很自然，增强了喜悦的气氛。

翻译/译文

屋顶上两只麻雀的影子在书案上移动，点点杨花飘入屋内。落到砚池中。我静心坐在小窗前毫不理会，依然潜心地读着《周易》，不晓得春天过去了多少时间。

赏析/鉴赏

这首《暮春即事》，是写古时的读书人，一心埋头书案，浸沉在书中的那种专注精神。十分宁静的书室，垂柳飞絮的季节，春风娇弱的日子，屋里似乎没人，几只麻雀儿悠闲自在地漫步在书桌上，柳絮轻盈地随风飘落，赖在砚台上不肯动弹，竟然无人拂拭。书室的宁静是由动态的画面表现出来的。这里感觉不到人的影响。不然，麻雀不能闲步书案，柳絮那得安卧砚台。这是以动衬静的反衬手法。书室里其实有人，那是诗人，“闲坐小窗读《周易》” 。然而，书室却宁静得似乎没有人的存在，看来书室的一切动静同诗人都毫不相干，他如老僧入定，全部心思都在《周易》这本书上呢。书室的宁静正衬托出诗人的宁静。

结句“不知春去几多时”是推进一层的写法，拓展了全诗的时间容量。诗句描写的是眼前之景，表现的却是一春之事，花开花落纯任自然，诗人未曾留意，何尝动心。进一步表现了诗人“两耳不闻窗外事，一心只读圣贤书。”然而，这只是这首诗的表层意思。

“闲坐小窗读《周易》”，《周易》的哲学思想是理学的理论基础，诗人通过这一细节，不着痕迹地透露了全诗的主旨。当诗人全身心地沉浸在理学世界中的时候，内心世界一片从容，一片自然和乐，世间万物都不能进入他的意识。诗人表现的是他的理学涵养功夫。

【篇五】关于暮春的古诗词精选

暮春

朝代：清朝|作者：翁格

莫怨春归早，花余几点红。

留将根蒂在，岁岁有东风。

古诗简介

《暮春》是清代诗人翁格的诗作。这是首借景抒怀诗，首句一扫叹春、惜春的哀怨情调．不同凡响。次句描写暮春鲜花凋谢的自然景象，紧扣题意。三句转折，只要花根不死，仍大有希望。末句是对来年春天东风吹拂、鲜花盛开的想象。全诗从困顿中看到了希望，有鼓舞人心的作用。

翻译/译文

不要埋怨大好春光归去匆匆，剩下几朵红花点缀一下花丛。

只要将花的根子留在地里，年年都会有按时吹来的东风。

赏析/鉴赏

这首诗一开始便发出了一个与众不同的声音：“莫怨春归早”

大好春光是人人喜爱的，可是经不住几番风雨，几番狼藉，匆匆春又归去。面对一片惨红愁绿，古往今来有多少诗人曾为之黯然神伤，不是责怪东风无情，任意摧折百花，就是自恨无计留得春光常在。大量抒写伤春、惜眷情怀的诗词，几乎都在为春天即将离去雨伤感怨嗟。此诗作者却在这里力排众议，说道：“莫怨春归早”

“花余几点红”，诗人已经看到，春天盛开的百花正在凋萎，稀稀落落的几朵残花分明在告诉他春将归去。可是，他并没有因此而颓唐沮丧，仍是那样地坦然乐观。“留将根蒂在，岁岁有东风。”花开花落，原只是一时的现象，春去秋来，却是宇宙间的永恒规律，虽然今天已经无可奈何花落去，但只要花根不死，花茎还在，到了来年，在东风吹拂下，仍会萌发新芽，开出新花，重新展现出大好春光。浩荡东风岁岁有，春天自然也会年年来到人间。

推而广之，人生的境遇也同样如此。用不着为一时的挫折，暂时的逆境而垂头丧气，怨天尤人，留得根茎在，哪怕风横雨狂。今年遭了灾，明年又逢春。伤感叹息无济于事，不妨乐天知命，把希望寄托于未来。

哲学启示

暮春到了，花园中只留下了几朵红花，万紫千红的春天似乎已经过去了。但是，不要埋怨春天离去太早，有所失落。春天年年到，只要留得根株在，来年春风一吹起，便又是万紫千红。至此，不难看出此诗蕴含丰富的哲学思想：第一，春天来花儿开，春天去花儿落，这是客观的自然规律，是不以人们的主观意志为转移的。第二，事物的发展是由于它的内因决定的，内因是事物变化的根据。只要“留将根蒂在”，又有了一定的外因条件，即春风吹起，它还会重新开花。第三，事物的发展变化总是遵循“肯定一否定一否定之否定”的过程。因此，“花儿开一花儿落一花儿开”，这个过程是必然的。联系到人们的学习、工作和生活，一帆风顺是不可能的，总会有曲折，而这首诗正是启示人们在任何时候都不要对前途失去信心。

【篇六】关于暮春的古诗词精选

临江仙·暮春

词牌名：临江仙|朝代：宋朝|作者：赵长卿

过尽征鸿来尽燕，故园消息茫然。一春憔悴有谁怜。怀家寒食夜，中酒落花天。

见说江头春浪渺，殷勤欲送归船。别来此处最萦牵。短篷南浦雨，疏柳断桥烟。

译文

作者客居他乡，看尽鸿雁的北往和燕子的南来，而故乡的消息茫然，不禁惆怅满怀。整个春天都在惦念家乡，人已憔悴有谁怜？于是只好在这落花时节的寒食夜以酒浇愁。

听说江头春波浩渺，春水情意恳切地像是要送他的归船返回家乡，这条曾送他离乡又送他归去的水路，是他最为之情牵梦萦的。最后，他设想登上归船，听着春雨打着船篷，看着将别的断桥边上的疏柳淡烟，充满别离之情。

鉴赏

上阕写念家。

”过尽征鸿来尽燕，故园消息茫然。“两句把词人郁结在胸中的思乡之情，瞬间倾吐而出。“过尽征鸿来尽燕“用比兴手法，以征鸿比喻飘泊异乡的旅客，以归燕兴起思家的情感。在南宋词人心目中，鸿雁不仅是传统的捎信使者，更代表了战乱年头的流亡者。然而鸿雁秋去春来，离乡后犹能回到塞北；而这些南来的词人却永远远离故土。因而他们看到北归的鸿雁，总有自叹不如的感觉。

”故园消息茫然“作一顿挫，稍稍收束起句的迅发之势。词人把”望征鸣，看归燕“的过程略去，仅是截生活中的一个横断面，加以尽情抒写。这里两个“尽”字用得极好，不仅表现了生活中这一特定的横断面，而且把词人在很长一段时期内望眼欲穿的神态概括在内。可以想象其中有过多少希望与失望，有过多少次翘首云天与茫然四顾。词笔至此，可称绝妙。

”一春憔悴有谁怜？“表达了惆怅自怜的感情。从章法上讲，它起着承上启下的作用。按照常情，鸿雁秋分后由北飞南，春分后由南回北；燕子则是春社时来到，秋社时飞去。这里说“一春憔悴有谁怜”，则总括上文，说明从春分到春社，词人都处于思乡痛苦的煎熬之中，人也变得消瘦憔悴。在它样凄苦的境遇中，没有一个理解他的人。一种飘零之感，羁旅之愁几欲渗透纸背。进一步推想，其中不无对南实的投降派发出委婉的讥讽。寥寥七字，意蕴言中，韵流弦外。

”怀家寒夜食，中酒落花天。“愈觉韵味浓醇，思致渺远。“寒食夜”系承以上三句而来。词人怀念家乡，从春分、春社，直到寒食，几乎经历了整个春天，故云“一春”；而词中所截取的生活横断面，恰恰这寒食节的夜晚。赵氏先茔所在地河南已沦入金人之手，欲祭扫而不能，更增添了词人思乡的情怀。这两句一实一虚，前一句叙事，后一句说景，化质实为空灵，造成深邃悠远的意境。“中酒落花天”一句，乃从杜牧《睦州四韵》诗变化而来。小杜原句是“残春杜陵客，中酒落花前”，词人只换其中一字，以“天”代“前”，便发生了不同的艺术效果。其实“天”和“前”同属一个韵部，不换亦无妨。那么他为什么要换呢？一是为了对仗工整，上句末字是表示时间的名词“夜”，此句末字也必须用表示时间的名词“天”；二是“天”字境界更为阔大，且能与起句“过尽征鸿来尽燕”相呼应，从而构成一个艺术整体。把思家意绪，中酒情怀，便表现得迷离惝恍，奕奕动人。

词的下阕一转，由思家转入归家。

”见说江头春浪渺，殷勤欲送归船。“二句情略一扬起。词人本已沉醉在思家的境界中，几至不能自拔；然而忽然听说江上春潮高涨，似乎听到了要回故乡的讯息，精神为之一振。这与前片起首二句恰好正反相成，遥为激射。前片“故园消息茫然”，表示失望，在感情上是一跌；此处则借江头春汛，激起一腔回乡的热望，是一扬。钱塘江上浩渺的春浪，似乎对人有情，主动来献殷勤，要送他回家。江水有情，暗暗反衬出人之无情。词人曾慨叹“一春憔悴有谁怜”，在人世间无人理解他思乡的痛苦，而江水却能给以深切的同情，两相对照，托讽何其深水！

“别来此处最萦牵”一句，缠绵不尽，撩人无那。春浪来了，船儿靠岸了，词人即将告别临安，却又舍不得离开。这种感情在特定的时代，特定的条件下产生，极为矛盾、复杂。赵长卿作为宗室之一，处境较好，南下的亲朋友好友众多，临别之时他依依不舍，情不自禁地说了一声“别来此处最萦牵” 。词人在这种欲去又流连、不去更思归的矛盾状态中来刻画内心的痛苦，从中我们窥见到南宋时代上层贵族中一个现实的人，一颗诚挚而又备受折磨的心。

“短篷南浦雨，疏柳断桥烟”以景作结，寄情于景。在思乡痛苦的煎熬中，憔悴而惆怅自怜，又加重思乡之情，同时写出了一种飘零之感，羁旅之愁。客居他乡时间长了，客居之地又成了新的牵挂之地。表现了作者欲去又流连、不去更思归的难以割舍的复杂心情。

全词伤春更是伤己，寄寓了诗人漂泊之感，思乡之愁，自怜（惆怅）之意，牵挂之情。
求富含哲理的诗名句陆游《自嘲》) (1223)
国仇未报壮士老,匣中宝剑夜有声。(宋·陆游《长歌行》) (1224)
但得众生皆温饱,不辞羸病卧残阳。(宋·李纲《病牛》) (1225)
老干百年久,从教花事迟。似枯元不死,因病反成奇。(宋·戴复古《得古梅两枝》) (1225)
难全晚节,不如一丘壑。(元·王义山《千年调·游葛岭归有感》) (1227)
冰雪林中著此身,不与桃李混芳尘。忽然一夜清香发,散作乾坤万里春。(明·王冕《白梅》) (1228)
权也空,名也空,转眼荒郊土一封! (明·悟空《万空歌》) (1229)
凡人有生必有死,死见先生面不惭,才是堂堂好男子! (明·唐寅《焚香默坐歌》) (1230)
苍龙日暮还行雨,老树春深更著花。(清·顾炎武《又酬傅处士次韵》) (1232)
落红不是无情物,化作春泥更护花。(清·龚自珍《己亥杂诗》) (1233)
若使鲁戈真在手,斜阳只乞照书城。(清·龚自珍《己亥杂诗》) (1235)
呜呼人生孰不死,死亦要贵得其所。重如泰山轻鸿羽,流芳遗臭俱千古。(清·缪钟渭《纪大东沟战事吊邓总兵世昌》) (1236)
二十、辩证

当世贵不羁,遭难能解纷。功成耻受赏,高节卓不群。(晋·左思《咏史》) (1241)
君子树令名,细人效命力。(南北朝·鲍照《行京口至竹里诗》) (1242)
避贤初罢相,乐圣且衔杯。(唐·李适之《罢相作》) (1242)
不为穷困宁有此,只缘恐惧转须亲。(唐·杜甫《又呈吴郎》) (1243)
乐往必悲生,泰来由否极。(唐·白居易《遣怀》) (1245)
锄艾恐伤兰,溉兰恐滋艾。兰亦未能溉,艾亦未能除。(唐·白居易《问友》) (1246)
旧时王谢堂前燕,飞入寻常百姓家。(唐·刘禹锡《乌衣巷》) (1247)
时术功虽细,年深祸亦成。(唐·元稹《蚁》) (1248)
莫恨高皇不终始,灭秦谋项是何人? (唐·罗隐《书淮阴侯传》) (1249)
但有路可上,更高人也行。(唐·龚霖《老学庵笔记》) (1250)
后人收得休欢喜,还有收人在后头。(宋·范仲淹《书扇示门人》) (1251)
太山秋毫两无穷,巨细本在相形中。(宋·苏轼《轼在颍州与赵德麟同治西湖,未成,改扬州。三月十六日湖成,德麟有诗见怀,次其韵》) (1252)
颠狂忽作高千丈,风力微时稳下来。(宋·陈与义《柳絮》) (1253)
蝴蝶新生未解飞,须拳粉湿睡花枝。后来借得风光力,不记如痴似醉时。(宋·杨万里《道傍小憩观物化》) (1254)
小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头。(宋·杨万里《小池》) (1255)
况怨无小大,生于所爱;物无美恶,过则为灾。(宋·辛弃疾《沁园春·将止酒,戒酒杯使勿近》) (1255)
昨日东周今日秦,咸阳烟火洛阳城。(元·元好问《杂诗》) (1256)
物各适其天,夫岂论大小。(元·方景山《杂咏》) (1257)
只为从前解言语,半生不得在山林。(明·方孝儒《鹦鹉》) (1258)
青青墙下草,经霜未枯槁。虽是见春迟,还免逢秋早。(明·高启《叹墙下草》) (1259)
坐久不知香在室,开窗时有蝶飞来。(明·文彭《题兰卷》) (1259)
无情莫怨东风恨,作意开时是谢时。(明·邱云霄《残花》) (1260)
能白更兼黄,无人亦自芳。寸心原不大,容得许多香。(明·张羽《兰》) (1261)
死生容易事,所痛为知音。(清·方以智《独往》) (1262)
西施亦有弓藏惧,不独鸱夷变姓名。(清·吴伟业《一舸》) (1263)
错怨狂风飏落花,无边春色来天地。(清·吴伟业《圆圆曲》) (1264)
投金濑畔敢安居?覆楚亡吴数上书。(清·吴伟业《伍员》) (1265)
莫怨春归早,花余几点红。留将根蒂在,岁岁有东风。(清·翁格《暮春》) (1266)
百虑输一忘,百巧输一诚。(清·顾图河《任运》) (1267)
人从虎豹丛中健,天在峰峦缺处明。(清·张问陶《煎茶坪题壁》) (1268)
造物无言却有情,每于寒尽觉春生。(清·张维屏《新雷》) (1270)
明月爱流水,一轮池上明;水亦爱明月,金波彻底清。(清·袁枚《水西亭夜坐》) (1270)
昨日逆风打船头,舟人背缆如背牛。今日顺风送船尾,布帆一日行千里。(清·袁枚《舟中作三韵诗四首》) (1272)
欲识官心肠,但看民肌肤。(清·陆继辂《催科》) (1273)
功名富贵尽危机,烹狗藏弓剧可悲。(清·张裕钊《吟史》) (1273)
避席畏闻文字狱,著书都为稻粱谋。(清·龚自珍《咏史》)

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